公開：大映 1968/01/27
監督：井上昭
音楽：渡辺岳夫
製作：大映京都

内容：安田道代、中原早苗、しめぎしがこ。おしのは強盗殺人犯として仮入牢した。おんな牢で待っていたのは地獄の新人いぢめ。「秘録」などと冠して観客を集めた手前もあるので、映画前半では残酷＆お色気描写の期待を高揚させます。後半では真犯人捜査のミステリーが燃え上がり、娯楽作品として一本スジを通しています。

オープニングシークエンス

大映マーク
　低弦の緊迫トリルＡ音。ティンパニはＡ音とＤ音の乱れ打ち(音質ボロくて音程よくわからんが)。特にメロディーはなく、とにかく緊張のオープニング。

イントロダクション
　ドラマの背景をナレーションで説明する。Ａ音一発の、いわゆるBGM。やがてＢ音、Ｃ音で、ピアノや拷問擬音的なパーカッションも加わるが、とにかく一発でイントロ背景する。ウッドベースのグリスダウンが心拍のように反復する。発音しながらダウンするので、最初の音程がわかりにくい。最後はフルートとジャジィなミュートペットで、おんな牢内のストーリーへと導入する。

タイトル
　鈴のような「しゃらん」という音に大量にフィードバックをかけたエコー。キツすぎるフィードバックは、ほとんどノイズの増幅(でもキレイだよ)になっている。映画のエンディングもこのサウンドです。

テーマ
　スタッフロールの背景で、いわゆるテーマ音楽である。しかしこれは渋すぎて、ほとんどメロディーがない。リズムは「眠狂四郎・魔性の肌」(前'67年)と共通である。「Ａ　　Ａ、Ａ　　Ａ、Ａ　　Ａ、ＡＧＢＧ」を繰り返し、コードはとにかくＡｍ一発。Ｂｍ♭５(？)で一息つくが、休む間もなくＡｍを続行する。

前半の音楽

凶行劇伴
　殺人現場はドラムソロ＠ビッグバンド。すぐに犯人は逃げ去って、容疑者の親娘はＢｍ♭５で取り残される。

拷問劇伴
　オープニングはＡ音ばっかしだたくせに、ここではＧ音ばっかしだ。やはり低弦トリルを基調にして、ティンパニその他で「これでもか」とばかりに責め上げる。容疑者が自白しなくても、取り調べ中に死んじゃうと「一件落着」とは気楽な役人です。

ケンカ劇伴
　女囚同士が牢屋でケンカ。ウッドベースがウォーキング。トランペットが「ぷぁ〜〜〜ん、ぷぁわ！」と突き刺します。

サスペンス＆同性愛＆その他劇伴
　フルートの音色はしばしば「びろびろ」しており、トランペットにはミュートがついてジャズタッチのサウンド。レズ描写では、バイブを使用しています。バイブとはビブラフォンのことです。

後半の音楽

●映画後半になって、ようやくメロディーらしいメロディーが登場する。「牢から出たい！」尼僧の情念は、Ａマイナーの叙情的旋律で表現される。

●かと思えば、女囚自殺場面はＣマイナーである。'68〜'69年頃は渡辺劇伴の転機となっている。それ以前はＡマイナーやＣマイナーなどと調性を使い分けていたのが、以後は「メジャーはＣ、マイナーはＡ」のパターンが多い。

●少女時代の回想は、サックスのソロで甘く歌い上げる。これまた叙情のＡマイナー。

●涙と別れのエンディングである。ナレーションと同時に「るる〜る〜♪」という女声コーラスが加わって、山下毅雄ばりの哀愁を盛り上げる。

作品固有の特徴と、複数作品に共通する特徴

　以上にまとめたごとく、前半は「ジャズ調」と「一発」が特徴になっています。ところが後半からクライマックスにかけて叙情的なメロディーが前面に出ており、これは'75〜'77年の牧口雄二監督作品にも共通した個性になっています。'60年代後半は「眠狂四郎」「緋牡丹博徒」といった派手な作品を手がけた渡辺岳夫ですが、牧口監督の琴線に触れたのは案外「秘録おんな牢」のような渋い作品なのかもしれません。
　ちなみに人斬りアクション場面や牢屋炎上スペクタクル場面では、劇伴音楽がありません。これも渡辺音楽演出に見受けられる特徴です。

VTR HTH-1304「秘録おんな牢」

公開：大映 1968/07/13
監督：森一生
音楽：鏑木創
製作：大映京都

内容：田村正和。

VTR HTH-1306「秘録おんな蔵」